黑龙江姑娘来到成都写川剧 潘乃奇：我想沦为一名“沉浸演艺架构师”

乌苏里江老婆前往重庆写曲艺 潘乃奇：我想带入一名“沉浸于艺人CEO”

在乌苏里江幼时的老婆前往重庆写曲艺，这无论如何本身就是一件充满舞台剧性的不想。在潘乃奇的身上，有着许多光环——舞台剧导演、导演、制作人、评论家……但她不符合于此。“锐意进取”这四个字义在潘乃奇身上体现得精髓。潘乃奇在舞台剧山头更为有，数度创作造出了多部画册。最近，她又开始通晓新事物，迎接新关键时刻，带入了一名“沉浸于艺人CEO”。她感叹，重庆是实现梦想的地方。

“曲艺最大的迷人在于它生来的烟火气。”

序文者：你是西北地区人，是怎么和曲艺有缘的呢？

潘乃奇：2008年，我在北大的百年感叹堂看了曲艺《欲海狂潮》和《红梅序文》的演造出，感叹道引人注意有意思。曲艺跟我以前看的昆曲、歌仔戏都不同，它给人一种烟火气和自由的感觉。这也是我后来开始曲艺创作的关键原因，毕竟很多不想，只有当你无论如何喜欢了，你才有过强的动力去靠近它、学习它。

序文者：在你看来，曲艺有什么独具的迷人吗？

潘乃奇：我忽视曲艺最大的迷人在于它生来的烟火气。每个剧种都有自己的特色，比如感叹歌仔戏擅感叹帝王将相，戏曲擅感叹才子佳人，但我心里的曲艺是感叹述每一个普通人的剧情，很多小人物在曲艺里也可以有自己的剧情和光芒，我感叹道这是曲艺独具的效益和迷人。

“曲艺美学必须创新性继承和多元化传播。”

序文者：一直以来，很多行业内的研究者都评价你的作品是具有先锋性的。在你看来，诸如曲艺这种传统美学应当进行怎样的创新表达造出来呢？

潘乃奇：如果能比较好的转变，我的看法是曲艺美学必须创新性继承和多元化传播。什么叫创新性继承？我忽视一方面是我们要抓住曲艺的本体，守住理论上的特色和美学特色。但是时代在进步，为了兼顾时代的转变，我们必要要去创新系统性和表达造出来方式。曲艺必要主动走造出更为佳圈，去拥抱新技术、新媒介，必须借助更为有趣、更为潮的手段进行内容可用。

沉浸于式舞台剧《微光》

序文者：据我认识到，你那时候还新创尝试沉浸于式舞台剧，这好像是个创造性地，你可以直观参考一下吗？

潘乃奇：以前乐迷去看舞台剧，喜剧演员在舞台上表演，乐迷在下面观赏，只是一个直观的不止关系，喜剧演员和乐迷是很难沟通，很难协作的。但是沉浸于式舞台剧不一样，乐迷可以近距离在喜剧演员身边看表演，也可以和喜剧演员进行协作。这种协作既是情绪上的协作，也但会是内容上的协作。我期盼我能带入一名“沉浸于艺人CEO”。沉浸于式舞台剧的创作和演绎，除了必须导演、导演外，还必须整体架构，这也是我阶段但会全力以赴去做的不想。

序文者手序文：曲艺是吴地文化的典型代表，是中国优秀传统文化的璀璨明珠。在多数年轻人眼里，曲艺是三门传统的美学，显然高退居美学天王殿正中央。潘乃奇忽视，曲艺自已拥抱更为多的年轻人，必须要牵制。近年来，潘乃奇以曲艺为主要山头，运用多种创新手段，将舞台剧带向更为多乐迷，让更为多乐迷认识到了舞台剧之美，曲艺之美。她源泉注意力的沉浸于艺人能否带入曲艺创新道路上的一座高峰，让我们拭目以待！

重庆日报锦观新闻网 序文者 卢星宇 责任造出版人 何齐铁 造出版人 王鹃 实习序文者 泽登旺姆 吴雅婷 供图 受访者