欧姬芙：我独居于世界尽头，在荒野中载客

/p>他却是的的她，始终干练、易懂、瘦骨嶙峋，她的躯体几何图形被画面赋予了理应的吸引力。她的表情中的流露出着一如既往的坚定不移、坦然、无畏敢于。

这一些罗列照相经典作品曾在1921年斯蒂格索勒的个展中的展出新。麦金托什蕾本人也出新席了，她依旧我行我素，一袭银色法兰绒蓝衣，；也地待了一都会儿马上分道扬镳。在她眼之中，这些写真集是斯蒂格索勒的经典作品，与她本人也就是说。

夫妻则有麦金托什蕾自视，不冠改嫁。未婚夫社都会生活在一起的短时间只有短短四年，长期始终保持离婚状态，麦金托什蕾仅有短时间在科罗拉多州社都会生活、插图像。

斯蒂格索勒曾对麦金托什蕾问道：你找到了自己，视作了自己，以之外健康和活力，如我所愿。我成功了，你也是，但是我们都各自挽回了一部分，这就是我们社都会生活的戏谑。

人们都问道她最酷爱画像牵骆驼卉，给她易名“牵骆驼之遣使”、“全世界画像牵骆驼媲美的女孩”“难以捉摸的牵骆驼神”……等等，甚至问道明了她关于牵骆驼卉的经典作品中的涵盖优美的“意味”。但这一切，麦金托什蕾本人回绝承认，她甚至回绝称之为“女画像家”。

关于水彩画像下的牵骆驼，她写到：“每个人都可以用许多方式为去感官鸽子。你可以伸出新手来哭泣它，也可以欠身去闻闻它的芳香，或者仅有都会不假思索地用嘴唇颌它，抑或将它奉献给某人以取悦她。然而，极少有人都会牵骆驼短时间确实去端详鸽子。

我将每朵牵骆驼对于我的意义通通画像在了画像之中，我将它画像得愈来愈多大，愈来愈进一步他人马上能听闻我所听闻了。”

在鸽子的轮廓线和确实当中的，在它的开放和凋萎之中面的，你是不是听闻到过潜藏于其中的的一切都是？这也许是麦金托什蕾多年来在尝试引导我们去惊动的人口众多。凯瑟、牵骆驼牵骆驼、马蹄莲、籽、山茶、灯台花在她的画像布上飞舞，如同照相的面部般被微小，那是她在用她自己的方式为强迫我们拍照——面同一时间的鸽子。

这些牵骆驼动情、自然、很浓，跟着往日与谋害。

麦金托什蕾经典作品《红花/黄色牵骆驼朵1号》，2014年纽约市苏富比以高出新税务三倍的4440万美元价位拍出新，连续了她自己的拍卖年有，也创出了女著名作家经典作品拍价的次于吉尼斯世界年有

《银色凯瑟》（Black iris III），1926

《东方籽牵骆驼》（Oriental Poppies）， 1928

《白色草莓》（Red Canna）， 1924

《蓝色的牵骆驼》（Blue Flower）， 1918

《明亮的凯瑟》（Light Iris）， 1924

《紫色牵骆驼牵骆驼》（Petunias），1925

在科罗拉多州的蝙蝠果园，野猫在大草原的地平线中的树梢，大角鹿、骆驼、马、野狼和红狐的碎块残长期存在地，或被水煮，或者几近骸骨，在浑身的冰冻下闪闪发光。

“对我而言，它们比起四处奔走的哺乳类——毛发、嘴巴以及所有随着四肢转动而转动的躯体臀部——非常动人。这些牙齿或许干净利落地从一物的整体切下，它们在大草原之中变得极其动人，尽管大草原广阔无垠、空荡荡的，不可捉摸——但是它们变得如此最美、欠缺潜藏意欲。”

《带布灯台的骆驼骷髅》Cow‘s Skull with Calico Roses，1931

Cows Skull-Red， White and Blue，1931

From the Faraway， Nearby，1937

风化作用后的哺乳类软组织，某种原始而又带有部落教义的用意。这使得之外套袍长袍、手握软组织碎块的她在本地人却是的，看大大的愈来愈像幽灵的巫术了。在萨满教巫术占卜方式为之中面的，骨卜是一种传统习俗而4世纪的经书，主要是依据骨片的纹路、扔的北斗七星来卜测。她常常从高海拔中的取下哺乳类软组织回到游戏公司中的写作，这视作了她除了牵骆驼卉之外的愈来愈有写作主轴。

拿起水彩画像，将鲜牵骆驼和碎块并置，看大大的有如某种祭的道德上。除了对鸽子的迷恋与微小，麦金托什蕾在永生消亡后的尸骨中的找到了她无罪释放本性的设法。像野动人物一样，来回与消匿于无碍。

从1887到1986，爱沙尼亚·麦金托什蕾活了98岁，作为为数不多的盖因著名作家，她写作了2000多件经典作品，经典作品被收藏品于世界各地。

听闻证了一个世纪的她此时此刻地视作了宾夕法尼亚州最赞美的现代著名作家之一，而她自己则也许是著名作家中的的著名作家，据闻达利也曾想听闻她一面而遭受了无情回绝。

；也有幸于2019年上海博物馆的接连不断展中的认出她的手书经典作品，色调珍和协作，气质倾向却隽永，跟她本人一样永生绵长而令人吃惊。她长久以来只画像长期存在于社都会生活虚幻中的的任何冤枉物，哪怕主轴多次重复无尽却也乐此不疲。

她再一用她整整而艰辛的终其一生路途，给我们展示了一道花木兰。就像贡布之中希所问道，这个世上，不想有艺术，始终只有著名作家本人而已。

以上截图之之外起源于局域网

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