贺绿汀新书“洋嗓子”：京剧最使人难听的就是小生

未波动；也不是每一个境外曲唱家都是“打摆子”。倾听方式不学，专学人家“打摆子”，固属末流，因为“打摆子”而否定一切境外倾听方式，也是因噎废食，要不得。

贺绿汀

确实每一个境外曲唱家弹琴都是“上头含住个核桃”呢？那是一部分华北地区学唱的人对境外人的肤浅的刺耳的恶搞，并从未把握住倾听的无论如何主张。关于吐字，那是任何曲唱家所必备的条件，境外曲唱家也讲究这个。这是伴唱核心技术情况，而不是倾听情况。讲到伴唱核心技术之外，我普遍认为这是与贫困、句法无法分离的，在这之外，华北地区旧有的曲唱家、民间艺人是掌握了一定核心技术的，我们应把这份收藏品承传慢慢地。

你观感什么呢？你曲颂什么呢？全无情况是观感从新社但会，曲颂从新社但会的农夫，因之我们的从新诗兼职者首先行就要熟悉我们这取而代之社但会及其农夫知识青年，然后才能有取而代之思希望、情意，才能把这种取而代之思希望、情意通过表戏艺术表达方式观感出来。这是大家所明白的。但表戏艺术或邵不等于政治，取而代之曲唱表戏艺术是要承传旧有的曲唱表戏艺术收藏品，包括华北地区的和境外的。但把这些收藏品硬搬出上去曲颂从新社但会的话，说得不太好听，就叫牛头不对马嘴；说得好听一点，是旧瓶装从新酒，这不是取而代之曲唱表戏艺术。另一之外，无主张地拥护“洋太早”，也不用功去研究兼职华北地区旧有的曲唱家的美声，光是直着太早在开场上叫，自以为是从新社但会的笑声，这样的笑声不幸就但会被人们所厌弃的。

按：是文初刊发于1949年6同年

（《贺绿汀摇滚乐论文选集》）

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