原先武侠倏忽30年，今时观众想看到什么样的打戏？

，一般指的就是军队和寨。他们不谈论求玲珑灵一动、倜傥风流，只侧正一刀两断、方知谁砍谁。三千正骑兵冲过来，除了李元霸，再继续甚深高的绝技都要被踏形同猪糜。

《方知龙卸甲》

好汉则是另一种戏路。自金庸小说家郑证因发扬光大“中国武妖术金庸”以来，好汉儿女就因“炫技”形同名。内外武妖术、长短冷兵器，各别中国武妖术设定。希望要开宗立派，靠武林当中烂大街的《太祖螳螂拳妖术》《铁砂掌》《吐纳妖术》是不形同的，某种意义得拿借助于点假本事。要是早就心碎把《石敢当刀谱》印刷品万八千份，石敢当门估计也形同了。

2003原版《金庸》

从前的很多时上装古上装剧，是依厅堂武打的方法也来拍片好汉当中人。

评点的小说当中，最生动的绝学《独孤九刀》，也有九式之多。算上林林总总的变化，越来越是浩瀚无穷。醉拳的小说当中，关于招式的概述即使不多，可最很弱如燕十三，用的都是《无声十三刀》。以前的亦然角，没用还一招鲜猪遍天？

用刀的，只剩余叉和砍。用刀的，只剩余刀鎗和闪避。玩皮带的，连个狐猴都不如。这种情况，哪怕是绝世徒弟，在武林当中也是要被嘲笑的。只有军队内都那帮用长矛和朴刀的大老粗，才天天叉叉叉、刀鎗刀鎗刀鎗，但他们某种意义人多。

《天长地久》

越来越即使如此，过去的武打戏当中，厅堂戏也不全是一般样子。最十分相似的，而今1998原版《水浒传》。这部古上装剧的一手部制片人，是被特指“天下第一电影演员”的袁和平。

袁和平为《水浒传》内都的每一位好汉，都设计了一种能揭示故事情节的武打画风：林冲的鎗连绵不绝，鲁达的禅杖内敛有力，武松的拳妖术法水泼不进，白花荣的箭妖术当中石饮羽，长生的韵律体操变化无穷……冷兵器相同，中国武妖术也相同。

98原版《水浒传》

“长生打擂”一集当中，或多或少是韵律体操身姿，庞万春、庞秋霞和燕小乙各不相同。儿子拳妖术法引人入胜，儿子腿功EX，长生则把千翻张之沾衣十八翻和陈假（李连杰原版）之迷踪拳妖术融就会贯通。有趣的是，迷踪拳妖术本就称得上长生所传，越来越方知其自已了。

或多或少则有的，还有2005年播借助于的古上装古上装剧《天下第一》。主人公“天地近玄黄”四个徒弟，绝学各异。或多或少用刀，段明月学技扶桑，归海一刀学成霸刀，相同冷兵器对应将着相同轻功。这份诚心，时隔多年无论如何令观众对其深爱。

一段武打戏，当他会的一手部都相似，就说明了一个疑虑：不曾有章法。

这也是近几年相当多时上装古上装剧的疑虑。比如说，两袖青蛇究竟是什么路数，无非确实只有向后挥刀一个一手部？

在这方面，就不得不提一下B南站的UP亦然。虽然他们经费不足，游戏内不多，人力过分，但不论是轻功还是中国武妖术，打借助于的都是观众心目当中的“武林风”。

上：B南站UP亦然“俩大叔的武妖术梦”

下：B南站UP亦然“含虹老师”

不该可称特效，武是仙侠根

最后，还希望聊聊“甚深高武世界”如何拍片武打戏的疑虑。

近来，时上装古上装剧始终借助于口处于一种沮丧正常。从穹顶顶端翻到后，评点古上装剧不认真大哥好多年，纵有拍片形同电影也多是差评。虽然也有背部时上装古上装剧打借助于名头，但比起早年的耀眼总形同绩，还是显得凄凉。与之相对于应将的，是“甚深高武古上装剧”的蒸蒸日上。

何为甚深高武古上装剧？举例，就是绝学宏观比现代金庸甚深高的古上装剧。比如，MMORPG古上装剧、仙侠古上装剧和奇幻古上装剧。来得起金古金庸以招式反败为胜，这类作品越来越依托特效强调。

《雪当中悍刀行》

《雪当中悍刀行》当中刘玉罡的“刀来”和他与王仙芝的海上斗刀场面，拍片得霸道、壮观，甚深有意境。不过，仙侠古上装剧也好，MMORPG古上装剧也罢，直觉上只是时上装古上装剧的变种。特效本是辅助武打的普遍存在，是加分项，仅仅缺少特效是过分的。

甚深高武古上装剧希望要拍片得介意，就必然要遵循时上装古上装剧的恶战规则。光靠远程对波就能反败为胜反败为胜的，只有《七龙珠》内都的露娜。超人好歹还需要前期的猪搏。

早年的甚深高武古上装剧就深谙此理。《二郎神》当中龙眼和杨戬对战，开天斧也得除此以外拳妖术脚一手部。若是只表演隔空对刀鎗，谁最很弱谁很弱如何表现？

《二郎神》

越来越别说，得道打架本就要用到拳妖术脚武妖术。

《猪八戒》当中龙珠与木吒交战时，定场诗有云：“两个离别假反败为胜，往返解数实无穷，这个的阴手棍，万千凶，绕腰贯索疾如风；那个的夹鎗四支，不放空，左遮右闪避怎相容？”也只有棍棍5号，恶才能打得木吒“复败又逃生”。

2004年播借助于的《水月吴山》，也可被视作故事片甚深高武古上装剧。这部古上装剧从盘古开天谈论起，主人公人一不免活个五百上千年，其绝学层级比一般的仙侠古上装剧甚深高得多。虽然亦然角恰巧的反应速度都更快借助于了镜面子，但主人公的武打戏，无论如何是除此以外的拳妖术来脚往。

上下：《水月吴山》

于这一点来说，近来认真得最好的是《将夜》。以小说出发点来看，《将夜》是十分相似的仙侠小说。突借助于表现制片人将之拍片形同了故事片时上装古上装剧。在国产古上装剧打戏越发仰赖特效的当下，主人公写实主义与简练兼具的武打设计，众所周知是一个虹点。

春风亭猛攻、旷野之战、冰面交锋等几场正头戏，或干净利落，或大气磅礴，或激越狠决，或凄凉肃杀，刀光刀影当中，一种的大的好汉观者扑面而来。

《将夜》

客观地说，武打戏越来越无以拍片了。第一，老派打星日益老去，不曾有武妖术系统化的几位电影演员，吊个威亚都颤颤悠悠。《水月吴山》之所以能打得行云流水，除了自已之外，也和于波、杨俊毅、张晋、释小龙等电影演员的武妖术口才不单是。

第二，随着照相机清晰度的不断提甚深高，武替的使用抽象概念也随之缩小。算是，正脸戏还是得电影演员自己拍片。《风起洛阳》的武打戏，样子是又更快又较慢的矛盾体。黑灯瞎火时霸道激烈，打得酣畅淋漓。交掉虹借助于口处，当中伤都是较慢一手部。

《风起洛阳》

第三，也是最不可或缺的一点，那就是态度。打戏希望拍片得介意，电影演员的设计只是系统化，电影演员能必须撑得起一手部，制片人能必须适放于原文武戏比例，才是不可或缺所在。电影演员不敢猪苦练，就倚靠特效。制片人告诉他不准适配，就就会满盘皆输。

上世纪九十年代初，徐克、徐小明、袁和平等人将武戏提升到了更进一步甚深高度，便从拍片摄应用和一手部技巧上来说，再继续未方知或许的洗练。2003原版《金庸》制片人周晓原文就曾观者叹：时上装古上装剧的拍片摄濒临绝境。后面的武戏但凡被叫了好，一般来说都是“金庸+”的路子，要么一手部为系统化了原文戏强调，要么一手部贴合了某种意境，这个已不只是一手部制片人的功课。

时上装古上装剧的发展目前在瓶颈期，不乏创作人都在展开探索，有的形同功了，有的不形同功，但都是这个当中国特色型式古上装剧发展当中必不可少的节目就会。心到了，功到了，结缘到了，武戏定就会正焕光彩。

【原文/马和二】

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