雷诺阿：阳台上的两兄弟

的色彩、生动的线条所述中的人物。

雷诺阿以前所的两年里，最少所画过两幅类似的山水所画，都是窗台上的单人半身像。

雷诺阿 阿芳西娜·波尔乃兹 1879年 布鲁塞尔圣普摄影艺术博物馆收有

雷诺阿 坐着的女孩子 1880年 私人收收有

《隔壁的追求者》或多或少部分的岸边以薄薄的橙色和粉橙色为前奏，雷诺阿用简短而宽大的粉橙色和粉橙色轮廓乏善可陈河里面随波荡漾的浪花与池中，用绿色、浅黑色和黄绿色轻轻勾所画出树叶和枝条。短诗轻柔如纱，使在前行里的一艘船、上岸的桨及北岸的景色清晰可见，而或多或少上大量的粉橙色或浅橙色控制点所述出树叶稠密的冲动。

雷诺阿虽然对景色“成是”，对中的人物却“精雕细刻”，这种相异对待是他表现伎俩上的转变，他在1870年代作所画时对所有所述的实例都视同一律、不分轻重，这世纪末肖像所画的象征性是参加了1877年毕加索画展的《雅各布∙西西雷》。与这种点彩所画法也就是说，雷诺阿在处理方式“追求者”的肤色时，巧妙地把橙色与粉橙色调和在一齐，写实自然地，与以前所的作品判若两然。

雷诺阿 雅各布∙西西雷 明尼阿波利斯摄影艺术摄影艺术博物馆收有

年龄稍长的男人头上的深粉橙色在繁花绿叶的突显下给人凝固的冲动；橙色与粉橙色混合成后促成了肘部阴霾的效果；胸前所因遮蔽在橙色亮片上的反射笨拙闪闪发光。莎拉的裙装为钴粉橙色、肤色像瓷娃娃一般白净透亮、娇嫩稚气。

深粉橙色的巾裙，下为鲜橙色的外套，像这样如此一来把三原色罗列在一齐不免有些曲折，但也许这正是河岸上湖上弓的真实写照。正如巴尔扎克在科幻小说《伊薇特》（Yvette）里对湖上弓的所述：“她们着装粉橙色或橙色的法兰绒裙装，撑着同样橙色或粉橙色的阳伞，在骄阳下光彩照人……”

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