张艺谋：从中国人看好莱坞，是什么样的？

当地整整12 月初4日，美国政府《美联社》转载了东亚出品人冯小刚的社论，题为“从东亚看贝蒂·戴维斯，是什么样的？”(What Hollywood Looks Like From China)。

冯小刚在文中会中会指借助于中会美片中餐饮业相辅相成的关联，但当下也存有着前所未有差异——东亚只有极少数片中可以进入小型车，可以欣赏到大量电视观众。“东亚电视观众为贝蒂·戴维斯缺少了巨额利润，但反过来，东亚的片中餐饮业又得不到了什么呢？”

冯小刚视为，我们都将重新考虑对东亚片中传统的传授，也要重新考虑夺去与众不同观念和后现代的潜在风险。

文中会之后提借助于“自我反省和修正”，并呼吁开放渠道、开放我们的思维，以超出中会美片中餐饮业在的文化、外交政策和经济上的两者之间明白。“在这条街上，两国间都须要走得比多大中会来得多于。

截图自《美联社》网站

以下为 《美联社》文中会全文：

有人做了个月初光，在月初光里知悉，在一个多于方的大多，有便是的财富。醒来后，他便立即动身去找这个大多。经过了感受到荆棘落魄的年中旅途，他前往了月初光中会的地点。一个本地人见他此行的目的，大笑不止，说，自己也曾三次月初光见在一栋住所的花园一个大埋藏着一大笔圣物。这个人如月初光初醒：这位本地人所说的，正是他自家的院子。于是他回到了家，找到了圣物。

和童话故事中会的人一样，东亚片中餐饮业为了在世界上找到一席之地，也经过了年中旅程。在1994 年，《亡命天涯》（The Fugitive）带入了东亚数十年来两部公映的贝蒂·戴维斯邻近地区。电视观众们被片中的方向发展和音响欣赏，而这部片中结果也取得了前所未有的成功。从这时起，东亚片中餐饮业便一直在平衡着与贝蒂·戴维斯的精细关联。

尽管东亚的票房记录倍数显现借助于来了大幅飙升——相较于 2011年至2015年间票房记录收入的月初均增长可达35%，到了2016年，仅有3.7%——但其片中消费市场几乎前所未有。影院不停向来得荒凉的农村地区扩充，电视观众也对贝蒂·戴维斯惊悚平庸借助于了憎恶的效益。以至于近年，贝蒂·戴维斯甚至在吴宇森时就记挂着东亚，他们在选角后会采用能促使前所未有票房记录威望的东亚片中明星，也不甘缩减情节，改变片中后现代，以取得东亚观众们的恨。

不论是年轻制作人还是资深影评人，东亚片中餐饮业的的人都对贝蒂·戴维斯的戏曲结构了然于恨，提倡贝蒂·戴维斯的平庸手法和技巧。而东亚消费市场引进的许多美国政府片中，不论品质并不一定，在东亚电视观众中会——特别是在是在品味和观影生活习惯都由贝蒂·戴维斯片中和新剧自已教养的年轻人中会——继续受到爱戴。和其他发展东亚家的电视观众一样，东亚电视观众也多半持有一种加了美国政府滤镜、以美国政府为关注点的世界观——即使美国政府并不反之亦然全世界，而贝蒂·戴维斯也不是世界上唯一的片中工业。

海纳百川，有容乃大。东亚的片中餐饮业阻碍着国际上同行，也愿受其阻碍。东亚须要美国政府，美国政府也须要东亚。但当下存有着一个前所未有的差异，那便是东亚只有极少数片中可以进入小型车，可以欣赏到大量电视观众。东亚电视观众为贝蒂·戴维斯缺少了巨额利润，但反过来，东亚的片中餐饮业又得不到了什么呢？

还有，在贝蒂·戴维斯邻近地区的阴影下，东亚的国产片中经常要面对前所未有挑战。我们都将重新考虑对东亚片中传统的传授，也要重新考虑夺去与众不同观念和后现代的潜在风险。

2017 年2月初14日，冯小刚、景甜赴美国政府宣传片中《长城》

虽然有担恨，但我们也将顺水推舟，在继续希望保存自身与众不同性的同时，认定这样的的文化交流所促使的某种程度。想想外来的大米、杏仁、红薯，他们在东亚犹如结果，但也一样为人们缺少了营养物质。

我之前和贝蒂·戴维斯合作过，我的年中让我对两个世界都能有来得深的理解。鉴于中会美片中餐饮业之间在电子技术和管理上的差异，在一处的领悟多半不会只能地运用到另一个环境中会。只想做借助于改进的希望多半之后促使非常大的麻烦。但似乎，自我反省和修正都是很重要的。因为害怕借助于错而犹豫，艺术的创造者就无法获所须要的成长和改变。

我们认识到，就算圣物近在眼前，这段旅程也是最主要的。重要的是，要开放渠道——以及我们的思维——以超出的文化、外交政策和经济的两者之间明白。为了来得好地明白对方，为了冒险美好未来的可能，两国间都须要在这条街上走得比多大中会来得多于。

来源：出品人与梦工厂