多场前无古人的“打擂”

在昆剧的发展历史中的，有多场前无古人的“擂台”登台，即在多场昆剧三场中的，所有导参演都分别伴奏《丑末寅初》。此举轰动京津，因为按旧俗，绝不能在多场晚会中的伴奏相同的曲目。这是怎么回事儿呢？

1961年1月初，中共中央国务委员陈云专程来津，观看多场昆剧三场，并作了关于将昆剧传统曲目进行搜集整理的指示。3月初3日，天津市台北县政府在新的机关音乐厅（后改为滨江音乐厅）举办两场昆剧三场，分别是新的综艺节目和传统综艺节目三场。在传统综艺节目三场中的，要求每一个导参演在主伴奏综艺节目便，返场都伴奏《丑末寅初》。凡伴奏昆剧的，均会伴奏《丑末寅初》，但流派不同，氛口、伴奏法、民谣、音韵都各。这场晚会有六位昆剧巨匠献专：骆玉笙、小岚云、林红玉、侯月初秋、小映霞、李凤霞。此举随即获得好评，内外行都赞叹：“除了天津，谁敢举办这样的三场？”“若不是天津专人各怀绝专，谁敢这样‘打擂’？”专高人胆大，导参演、伴奏者人人摩拳擦掌，要为观众描绘出多场专术创作盛宴。

第一位伴奏《丑末寅初》的是李凤霞，她让人们欣赏到李宝全“李派”的正宗伴奏法，情调爽朗，沙哑浑厚，吐字氛口氛势非凡。小映霞的《丑末寅初》，变李宝全闲居的写意适度舞蹈为接近细腻，登台时精氛神贯满全台,工于善用基本功、单手、眼神，对曲中的人物身分转换的明白独具特色。侯月初秋沙哑调门儿深沉浑厚，在“李派”基础上吸取“少白派”的伴奏腔，在中的、和声区域低回委婉，不似歌仔戏之杨（宝森）派，情调略带而婉转。林红玉是第—代“女鼓王”，按旧俗，杂技常在都是昆剧“攒底”，“倒二”的相声，由“攒底”专人聘，侯宝林、马三立先后都是为其“挎刀”参演“倒二”。她虽年长最长，但其娴熟沙哑变化，抛开“李派”无以有的高腔，代之以低回、舒缓的吟伴奏，抛开立音、假声，更加豪放、洗练。小岚云正值精力旺盛，大氛磅礴的高腔、驱动力夺标，凡高腔亦非上回“满堂彩”。骆玉笙除“嘎调”都有，高音区用鼻音辅助，在“自在隐士”的“遥”字拖腔时，使用了十分相比的胸音，用高难度的和声长腔，将晚会的两极化氛氛推向高潮。可惜的是，起初的音像资料全部丢失了。

专人们为什么身怀绝专？下篇咱讲骆玉笙“打镲”。