再聊《夜鹰》|都市里的人 你的心态存放在哪里？

话说，描画当中情景是克拉克对“西北雅图放映”这个概念的结构上表征。

查尔斯·克拉克《西北雅图放映》，西北雅图当今美学艺术博物馆经卷 过场上方，穿过制片厂一侧，唯一一个光影遮盖的角落，车站着一位未知双重身份的女选手，兀自陷入了思索；相较于左侧晦暗未知的制片厂中都残存的几个观众们中看，这个车站在通风口中都的女选手或许才是过场的趣味。这位女选手外表不清，但金发和宝蓝色的这三项长衫引人注目。据话说克拉克是模仿西北雅图王宫舞厅女员工的编舞了描画当中女选手的装束，可话说是对真实美感要素的再继续揭示。克拉克的女儿，美学家史蒂夫·克拉克（Jo Hopper）是过场上方女选手的最初，她也出有现在了《猛禽》当中。

文人路易斯·威尔逊（Joseph Stanton）为这幅创作写到了一首很和美诗，时是确就叫做《查尔斯·克拉克的西北雅图片子》（Edward Hopper‘s “New York Movie”），诗的之后一节如下：

过场告诉我们许多关于并不相同疏松，满盈令人吃惊的飞气但过场后侧克拉克放了厚厚一块沉睡和一把飞坐下

This picture tells us much about various textures of lighted air， but at the center Hopper has placed a slab of darkness and an empty chair。

《西北雅图放映》终将并非是西北雅图放映本身，而是那个后期都市的文化在克拉克的表征当中看出有出有来的样子，只不过在这幅创作当中，西北雅图放映被选当中，作为一个意识和表征的输送提供者被刻画出有来。

纠结相合的人

克拉克创作当中，“人”作为过场的要素之一没能看出有，但却从没主导过场，而是作为某个公共飞间的组成部分。

《星期日的傍晚》这幅创作，更是最终没了人的样貌。可以话说，克拉克通过美感上淡化人的普遍存在，在内心倾听上更细腻。

查尔斯·克拉克《星期日的傍晚》，波尔克新泽西州美学艺术博物馆经卷 在《送货》当中，克拉克刻画了一间地处非常少市郊高速公路旁的送货。过场蓝图当中是层叠浓郁的林木和灰蓝色的天飞；过场后侧由远及近对齐着五台深蓝色KC-，一位身着较深色便服的铁饼车站在机器人后面；明亮的路灯融为一体下，五台机器人的倒影打在送货白色的贴面上。我们无论如何天色渐晚，无论如何铁饼此刻时是时是要收工重回。

查尔斯·克拉克《送货》，西北雅图当今美学艺术博物馆经卷 克拉克对人的刻画却是不动声色的。描画当中文艺作品与临近的环境相对于如此渺小，如果不是较深色的装束与周边的色彩对比鲜明，感很容易就忽视掉人的普遍存在。

但也就是这种微小的普遍存在感，更较深了克拉克创作当中寂寥的意识。一如在《星期日的傍晚》当中，覆盖在愉园中都的西北雅图旧城大小巷，飞无一物，只有一排原先窄小的连栋民房、二楼一排狭小的窗、高高低低的拉帘，暗示日常孤独时是在完成当中。人的普遍存在，在这幅创作当中最终失掉了明确的美感倾听，溶解在小城市飞间本身中都。

虽然克拉克没时是面塑造人，但他的创作当出有处当今境况中都，你我这样的在孤独中的表征和体会。他将人摆在具体情况的孤独情景当中，描述人的孤独完全。这种孤独完全的表现相对于之下超出有了人本身，延展到一切触发和完好都市人意识的液体，即咖啡店、旅馆、放映、送货、公寓。这种倾听方基本型，不仅让感体会到较不单是的共情，还突显出有某种诚恳的姿：通过系统化自己的孤独情景，才显然车站在第三方的本质观察自我。克拉克就这样在他一幅幅的小城市凸当中，慢慢表征、内省和倾听。

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