影视编剧怎样才能创作一个有噱头的剧本

情报员的特工，大戏本满篇都是“杰克”、“苏珊”之类的英人，在不久前里大展聪明才智，飞车、爆炸、救人副总统、搞定枪手等等。再继续都有，我也听过这样的创作者，所写日本武将的毛利氏军事冲突，武田、足利等等骆驼人如何厮杀不止。类似的情形还有不少，最极端的，我还听过有人所写《星河舰队》的续集呢。对这些主题唯取，我是坚决的。制作团队人所写丑角当然必不可少编造，但前所提是你明白、熟知这个主题，不然就已成了人为地胡编乱造。所写情报员的特工，你明白吗?就算你要所写，你所写得过新泽西州制作团队人吗?唯这样的主题，显然不是来自境遇，而是看多了新泽西州大片、想当然的结果。

当然，制作团队人不也许明白一切行业、一切人的境遇，我问道的熟知与能无论如何，是指那种境遇本质不低于你的驾驭之外。比如你让我所写个小偷，或者所写个医生，虽然我小学以后就不偷东西了，也至今只能良方，但他们的境遇单稀不下我的熟识之外，我能够用这些人物来传达我对境遇的理解，所不足的，只是必须查些行业无关参见资料而已。但你要我所写甘地，或者所写中的情局的胡佛部长，对不起，我无疑只能去所写，因为他们的精神本质我实际上不下解，我只能去瞎编了。

有过多次，有取而代之人朋友愧疚于说是该唯什么主题开始练笔，向我提问，我心里看看问道，唯你最熟知的境遇开始。比如你是学生，你不妨可先所写所写的学校，你是一些公司职工，不妨可先所写所写一些公司。因为这些是你最熟知、最能无论如何住的境遇。如果这些你都所写不下，你怎么也许所写好汉武帝或者火星叔叔马丁呢?

归根结底，你的大戏本是不是好，不在于它讲的是007的还是你家隔壁修鞋的老王，它最终借助于的，是你对境遇的理解。所以，你得唯取能体现你迄今所对境遇的理解的内容可，不然就已成了瞎编。

4

主题的各种类型特色

当然，对制作团队人来问道，影视主题也有分类，毫无疑问无法万能制作团队人，我们都得找自己适于的主题各种类型来所写。

我们也时常想起各种主题分类，比如外交、女人、反特、家庭伦理、夏雨、古装丑角问道、民国九十年代等等等等，有的按内容，有的按时代，凡此种种，实为。大多数制作团队人取而代之人也也许会把自己的创作者归入某个这种子类中的。但我以为，这些子类区分，本身无法多大意义，或者问道，它是我们唯定主题后的自然归类，而不是唯取主题前所的应有特色考量。

第一，风格上，是“桥段授意”还是“人性授意”。

比方你所写个谍战主题，自然要侧再加桥段性，所写个一些公司白领谈恋爱的丑角，则不毋处处险象环生、生死悠关。而拿手桥段悬念，还是拿手人性纠缠，各人自有特色，女人小问道所写不下《用计》，海岩也所写不下《大清王朝》，更不用问道我们了。比如我就所写不下稀人性丑角，而更加喜欢走桥段授意的；还有。而不少女性制作团队人，则能把人性丑角所写得不错。这都仅指更加实际上的应有风格。

第二，九十年代上，是的现代主题还是拓展史主题。

这也仅指应有取向。比如我取向拓展史主题，因为觉得当下的境遇，总也许会使我失落在实在多震荡中的，而无论如何深受不下震荡犹如的境遇单稀。而拓展史九十年代丑角，时间已经帮我去伪存真，让我更易察觉其往昔。而有些人则反过来，不喜欢参见资料中的乏味的人和事，对身边恰巧在发生的人和事则有强烈的领悟。这也是应有风格大的不同。

第三，气质上，是大丑角还是唱丑角。

我以为这个相异较为实际上：丑角有唱丑角、大丑角之分。引人注意人性、家长里短这些是唱丑角，凝再加、淋漓尽致，体现社也许会上拓展史转变的，是大丑角。；还有丑角是大丑角还是唱丑角，一般很更易区分，比如大丑角也许会场面更加壮丽、气氛更加凝再加，已成本更加极高，基本上有特定的拓展史后半段等等。但这些并不是最关键的，最关键的是一种气质：大丑角再加社也许会上，唱丑角再加应有，大丑角是黄钟大吕，唱丑角是轻歌颤音而已。比如，《大清王朝1566》无疑是大丑角，《白色生死恋》无疑是唱丑角。大、唱丑角本身并无极长短好坏之分。整体而言，唱丑角更接近都可歌迷的境遇薄节，更易想得到歌迷的接深受，大丑角则要必厚再加，更有思维内涵。

中的国宗教性的赞赏观念中的，一般还是认为大丑角的词曲难易度较极高，或者更上再加一点，因此，所写大丑角也相对更易想得到唯独的无疑。比如中的国视协最近刚搞的“中的国电视台五十年全国卓越制作团队人、导演、出品人评唯”，我看那个获奖名单中的，专所写唱丑角的制作团队人(稀人性大戏、伦理大戏或稀丑角问道大戏等)就不实在更易被评上。但这与新泽西州市场接深受总体无关，对新泽西州市场而言，大丑角、唱丑角无所谓，我只是指出这种区分方式也，供大家考量应有的聪明才智与浓厚兴趣。你拿手桥段还是人性，喜欢拓展史还是的现代，值得注意是，你看再加领悟应有境遇还是描述社也许会上时代，我以为这些那时候你主题唯取时几个可考量的规范。

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切忌全因

前所面问道到，唯取主题是影视新泽西州市场的炙手可刺难题，而其中的最刺的，就是“以前什么主题炙手可刺”这个难题。这一点上，不问道制作团队人，就连许多影视制作团队方，也只能免俗。我丢下过很多制作团队部门的经理，参与过很多影视谋划也许会议，其中的想起得最多的说道，就是“以前什么主题炙手可刺”。每当想起这种案发后，我常也许会立即坚称坚决。我以为，这个难题实际上不该问。因为这个难题的犹如，毕竟是一种“全因”思维，问道得严再加点，就是投机取巧的思维。全因，证明了你缺乏创造力。而且，全因的安全性，并不大不断创取而代之。歌迷而也许会是喜取而代之厌旧的。

无论如何，我们的影视产品更加少，歌迷可唯取的有限，对就其主题还也许保持良好很短一段时间的浓厚兴趣，比如曾经风行了十来年的清宫辫子丑角等。但随着影视新泽西州市场的拓展，值得注意是网络服务时代的来临，歌迷的浓厚兴趣转变快于，口味的分流越发薄，影视大戏的生产制作团队长周期又更加长，；还有古装大戏从创意谋划到再加播，大部份一年多，多则好几年，这种情形下，你再继续全因所谓的炙手可刺主题，一般来问道，只也许会死得只能看。

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主题的人类在于不断创取而代之

不全因，意味着唯取主题要适度不断创取而代之。不断创取而代之是主题的人类。主题的取而代之有两种，一是内容可本身取而代之，二是旧内容可从再加取而代之尺度去解读。

内容可的不断创取而代之这一点，常也许会被大家更加再加视，如许多朋友也许会给自己的创作者冠以“国内第三部体现**的创作者”，这都是在醒目内容可本身的取而代之。找取而代之内容可，这当然也对，你第一个来所写某主题，当然更易引来歌迷的浓厚兴趣。不过内容理应断创取而代之，难易度很大，甚至是可遇不可必的。显然好的内容可，无论如何却从来一定也许会明白过，被你明白了，这个期望理应多。反过来，某内容可从没人做已成，很也许那时候内容可本身并不被歌迷感浓厚兴趣。而且，除非是值得注意再加大的内容可，一般内容可的取而代之，并举例能引来歌迷实在多额外的浓厚兴趣。比如：你第一个来词曲中的国航天，拍神六神七，这也许很骆驼B。但这个期望归你的也许毋实在小，抢可先的只怕也许会是军方。反过来，你所写“中的国第三部税务局基层干部主题”，或者“第三部野外生存主题”、“第三部售楼小姐主题”、“第三部公交车反扒主题”之类，这样的“第三部”那时候更易找，找一万个也找得出，但歌迷的额外浓厚兴趣却未毋有多大了。所以，对制作团队人来问道，主题创再加取而代之关键，在于第二种，即体现的尺度的不断创取而代之，这才是显然只见制作团队人功夫的。

我举个举例：《金婚》的主题一点也不取而代之鲜，夫妻矛盾、两口子如何舍不得而已，但制作团队人通过唯取五十年五十个特定境遇矛盾点，给这个主题创了取而代之。

再继续比如，我曾接触过一个一战主题，所写苏区四渡赤水，这个主题老得只能再继续老，但作者却改变了体现尺度，所写的是四渡赤水前所，因装甲部队严再加减员再加整，苏区里的十个旅长变已成了都可一兵，编已成一个“旅长班”，专讲这个旅长班如何四渡赤水的桥段。这就把一个老主题赋予了再加取而代之体现尺度，使它顿时取而代之鲜了。

所以，我们唯取一个主题，要多想想怎么从体现尺度上不断创取而代之，这才是主题创再加取而代之关键。

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主题唯取的几个窍门坚称同意

1，主题的拓展史长周期性

这一点，主要针对拓展史与九十年代主题。

2，主题的措施必须

3，主题的想象前所瞻

中的国社也许会上恰巧处在大戏烈的转变拓展中的，如果我们词曲想象主题，也确实根据想象的转变拓展，来提前所准备社也许会上必须的主题。

4，主题的长周期反转

曾经的炙手可刺主题，也许会再继续刺，新泽西州市场对主题的需必也许浮现反转，这是我的一个擅自证实的论者。这或者貌似股票新泽西州市场，跌不免跌，就也许会再继续涨痛快。影视主题也一样，一种曾经炙手可刺，便被歌迷苦恼的主题，一个长周期后，我以为也许会再加取而代之刺痛快。

5，主题的网络服务化即使如此所唯取

这是我的另一个擅自证实的论者，而我应有坚信这个论者：影视主题要不断创取而代之，很大总体上可以研读网络服务，从迄今所的网络服务炙手可刺主题中的衍生出恐怕的炙手可刺影视主题。也许很简单：一，网络服务即使如此所于宗教性影视，本身代表了最极高性能的必须;二，迄今所的网民，将已成长为未来的影视歌迷其余部分。所以，我应有很备深受瞩目魔幻、平行等等网络服务炙手可刺主题范例，甚至多次想过恐怕自己也试一试魔幻主题。

来源：制作团队人与大戏本

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